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1218 松荫高仕图 立轴 纸本水墨

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拍品信息

作者 唐寅(1470~1523) 尺寸 99.5×49cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
估价 RMB  3,500,000-5,500,000
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专场 饕餮—中国古代重要书画专场 拍卖时间 2020-12-06
拍卖公司 中鸿信国际拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2020秋季拍卖会
【著录】
1.《虚斋名画录》卷八•立轴类P11,庞元济撰,清宣统元年(1909年)。
2.《唐伯虎全集》P347-348,中国美术学院出版社,2003年。
【款识】昔人歌沧浪,其志良有以。今君号沧浪,事亦有所启。纷纷污濯中,洁已将自洗。达官跨高马,所行为众鄙。志士守闾阎,不辱宁肯死。世不分白黑,类视若蜂蚁。蜂蚁有君臣,世途无泾沚。他日我期君,散发衡门里。万事何足问,长缨付流水。干旋坤转日月改,白发长泉吾已矣。为沧浪先生赋,居士唐寅。
【钤印】唐子畏图书(朱)、吴趋(朱)
【鉴藏印】海翁(白)、鲽砚庐(朱)
【题签】唐六如松阴高士图。
说明 【说明】此幅在清康熙时为秦德藻收藏,清末为苏州耦园鲽砚庐主沈秉成收藏,民国时期为庞元济收藏并亲笔题签。

【作者简介】唐寅,字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏,江苏苏州人。幼年俊才,博雅多识,与文征明、祝允明、徐祯卿称“吴中四才子”。工山水、花鸟、人物,诗文书画俱佳。与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。

【藏家简介】
1. 秦德藻(1617-1701),字以新,号海翁,秦松龄父,无锡人。性孝友,家传挺秀堂、寄畅园,或毁于火,或为僧舍,德藻独力修复。后乾隆南巡,尝四至寄畅园。
2. 沈秉成(1823-1895),原名秉辉,字仲复,号耦园,又号听蕉,室名鲽研庐、听橹楼,浙江归安(今湖州)人。咸丰六年进士,官至安徽巡抚、署两江总督。喜欢藏书、砚台,收藏金石书画甚丰。时与潘祖荫、李鸿裔、吴云、郑文焯等过从。其藏书楼“鲽砚庐”在苏州,保存完好。
3. 庞元济(1864-1949),字莱臣,号虚斋,浙江湖州人。自幼嗜字画碑帖,后以为业。平生收藏极富,时为全国之冠,有“南庞北张(伯驹)”之称。

万事何足问 长缨付流水
——唐寅《松荫高士图》赏析
天津美术学院教授 刘金库
此幅唐寅画作,立轴,纸本水墨。纵99.5厘米,横49厘米,在清康熙时为秦德藻收藏,清末为苏州耦园鲽砚庐主沈秉成收藏,民国时期为庞元济收藏并亲笔题签。史上共有二次著录:
1.《虚斋名画录》卷八•立轴类P11,庞元济撰,清宣统元年(1909年)。2.《唐伯虎全集》P347-348,中国美术学院出版社,2003年。
画上有唐寅长题:“昔人歌沧浪,其志良有以。今君号沧浪,事亦有所启。纷纷污濯中,洁已将自洗。达官跨高马,所行为众鄙。志士守闾阎,不辱宁肯死。世不分白黑,类视若蜂蚁。蜂蚁有君臣,世途无泾沚。他日我期君,散发衡门里。万事何足问,长缨付流水。干旋坤转日月改,白发长泉吾已矣。为沧浪先生赋,居士唐寅。”并钤有“唐子畏图书”(朱文) “吴趋”(朱文)二印。
秦德藻收藏时钤有“海翁”印(白文)、沈秉成收藏时钤有“鲽砚庐”(朱文),并有庞元济亲手题签“唐六如松阴高士图”八个字。
秦德藻(1617~1701),字以新,号海翁,秦松龄父,无锡人。性孝友,家传挺秀堂、寄畅园,或毁于火,或为僧舍,德藻独力修复。后干隆南巡,尝四至寄畅园。
沈秉成(1823~1895),原名秉辉,字仲复,号耦园,又号听蕉,室名鲽研庐、听橹楼,浙江归安(今湖州)人。咸丰六年进士,官至安徽巡抚、署两江总督。喜欢藏书、砚台,收藏金石书画甚丰。时与潘祖荫、李鸿裔、吴云、郑文焯等过从。其藏书楼“鲽砚庐”在苏州,保存完好。
庞元济(1864~1949),字莱臣,号虚斋,浙江湖州人。自幼嗜字画碑帖,后以为业。平生收藏极富,时为全国之冠,有“南庞北张(伯驹)”之称。
本幅画作简约不简单,绘远山树崖,隔岸平缓的堤坝上,一高士垂足而立,抬头远望,背景画远山、云雾和松树,运笔线条流畅而有力,浓淡交织,极为精采。乾隆皇帝曾在唐寅的一幅《高士图》即用其韵的和诗中写道:“有水澄泓有竹修,村名水竹占偏幽。世间难遇阮青眼,海上曾闻孔掉头。
拂座凉生高栝籁,入帘波漾白苹秋。药炉茗椀皆清绝,鹿服先生物外游。”唐寅人物画写实功力较强,形象准确而神韵独具,《明画录》评他的人物画“在钱舜举下,杜柽(杜堇)居士上”。
本图笔致草草,逸气横生,与唐寅的《高士图》(款:“正德三年四月,似耿庵亲翁正。”)画于1508年的构图、用笔都十分相似,但更与唐寅《采莲图卷》(1520年作)相近,故归为五十岁以后(1520-1523)所作。同时也是在唐寅《秋山高士图》卷(美国克利夫兰美术馆藏)和现藏台北故宫博物院唐寅的《秋山高士图》卷的基础上而画出来的,故称之为简约不简单。
唐寅的人物画,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。他的作品气魄雄伟壮阔,造型严谨准确,笔墨精湛高深,都超过了同时代的一些画家。
其实,唐寅还有南宋院体画的遗风,就是高士图,一类是用笔线条精湛。这种作品表现出唐寅对院体人物画技法的研习已经达到相当的高度了;另一类则是文人笔法,以单纯水墨创作的人物绘画。比如唐寅在30岁出头时候所创作的《桐阴清梦图》,这属于典型的文人笔法,水墨小写意风格的人物绘画。全图不设色,一片淡雅之态。本图就是属于这一类文人化追求的典型特征。品味唐寅人物画的造型:
一是看人物画的笔墨。唐寅非常的重视画面的笔墨情趣。唐寅的笔墨用法集诸家之法。其画风具有了某种“亦行亦利”的特征。在唐寅的存世作品中,有部分是水墨人物画。这类人物画用笔简练,墨法淡雅。如早期的《东方朔》和晚年的《风木图》,他抓住人物掩面哭泣的动态,突出表现思亲士子的悲切心情。老树枯枝用水墨法,以简括、典型的配镜,来烘托人物的内心情思,这种情景交融,以景衬情,用笔墨抒发情感的表现手法,以及简逸的笔墨,淡雅的色调,都带有很多的文人画的特色。
二是看其人物画中的用线。在线条上有着细劲飘逸和简练淡疏两种风格,还有刚柔并济,工写并用的特色,表现出生动的形象。唐寅笔下的衣纹描法较少受到传统线描的束缚。在画衣纹时用细劲流畅的铁线描,精秀细劲,更以畅达自如的笔墨挥写人物形象,较南宋画家更为了洒脱灵活。这也是受李公麟线描的影响。同时在本图中,画面上仕女衣着用韭叶描和折芦描的线条,有劲挺的直笔,又有外柔内刚的曲笔,流畅自然,受到周臣和李唐的影响,形象简练传神,极富写意之韵。其线描的方法在传统的基础上已有所变化和发展。
三是看画中人物的形、神。唐寅笔下的人物画有着独特的造型手法,他笔下的高士,气质不凡,有如自己的一生写照。一方面体现了唐寅坎坷的内心经历,二是透过高士人物,也能体悟到周边的文人那股士人气质。唐寅的人物画,大致未逾南宋人物画的格局,唐寅是一个饱尝了世态炎凉滋味的画家,同时又是一位才华横溢的江南才子,但仕途落魄。二十九岁时因为科场舞弊案被无辜牵连,蒙冤入狱。他遭此打击,再也无心为吏。许多昔日向他求诗乞画的座上客,转而将他视若路人。
唐寅晚年信奉佛教,取号六如居士,日趋消沉。他的《桃花庵歌》有“别人笑我成疯癫,我笑他人看不穿”,在他的自题的七言绝句中有:“请把世情详细看,大都谁不逐炎凉”此图为唐寅临摹五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》,描绘五代名士韩熙载故意耽于声色以避后主李煜的召用。唐寅临摹此图时,在背景中作了较大的改动,而人物形象更显得浓艳华丽,具有明画风格。而本图正是他人物画的重点转折时期。

唐 寅《松阴高士图》
这是一件传承有序的唐寅(1470~1523)画作,此作被元济收入《虚斋名画录》卷八•立轴类第11页,以及中国美术学院出版社2003年版《唐伯虎全集》第347-348页。
唐寅少年时便以学业著称于江南。15岁时(1485)便以第一名补苏州府府学附生。祝允明在《唐子畏墓志铭》赞叹道:“童髫中科第一,四海惊称之。”十八岁时唐寅就已经和祝允明、罗圯、白钺、涂瑞与刘机在沈石田所绘《壑舟园》图上题诗,可见享名极早。但唐寅自24岁后家人亡故,家道衰落,自此命运多舛一生凄苦。论者常说他的命运无不与他纵情于酒色、毫无收敛的张狂性格有关。祝允明曾对唐寅说:“夫谓千里马,必朝秦暮楚,果见其迹耳。非谓表露骨相,令识者苟以千里目,而终未尝一长驱,骇观于千里之人,令慕服赞誉,不容为异词也。”文徵明写信给唐寅告诉其父文林的话:“子畏之才宜发解,然其人轻浮,恐终无成;吾儿他日远到,非所及也。”但唐寅都深不以为然,毫不听劝,而且十分嚣张,甚至要和文征明绝交。仕途失意,家道落寞,波澜起伏的一生中却成就了一位名垂画史的艺林巨擘。此幅可见唐寅人物画具有高超的写实功力,形象准确而神韵独具。《明画录》评他的人物画“在钱舜举下,杜柽(杜堇)居士上”。笔墨流动爽利.转笔方劲,线条抑扬起伏,由工丽变为简逸,气象高华。乃是把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用,使画面极富韵律感。此作融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体,呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。构图简约清朗,画面层次分明,疏密有致,用笔清隽,纤而不弱,力而有韵,寓有刚柔相济之美。墨色浓淡多变,和泽有神;意境平淡朗逸,超凡脱俗。
唐寅画作常以人物山水融为一体的创作形式,体现出其绘画才能的多样性。唐寅山水画的艺术成就,一方面在于打破门户之见,对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄,主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派,兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧,并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家,融会贯通,逐渐形成自己的风格。此作采用一水两岸斜角构图的形式,画面布局严谨,造型真实生动。画面右上方虬松巨岩,石质坚峭,笔法劲健,墨色仓润,苍翠的古松与仰首沉吟的高士遥相呼应,画外之意尤其耐人寻味。虽为人物画背景,也同样展现出出唐寅山水画的极高造诣。
画幅上端长题自作诗:“昔人歌沧浪,其志良有以。今君号沧浪,事亦有所启。纷纷污濯中,洁已将自洗。达官跨高马,所行为众鄙。志士守闾阎,不辱宁肯死。世不分白黑,类视若蜂蚁。蜂蚁有君臣,世途无泾沚。他日我期君,散发衡门里。万事何足问,长缨付流水。干旋坤转日月改,白发长泉吾已矣。”诗为《唐寅集》所收录。款署:“为沧浪先生赋,居士唐寅。”“沧浪先生”,据苏见《关于唐寅的研究》中认为是屠辰,但其生平暂无稽考。唐寅书法主要取法赵孟頫,启功先生对其评价极高:“无今无古任天真,举重若轻笔绝尘。”黄惇先生于“明代中期的其他书家”一章中单列“唐寅”一节,认为“唐寅的书法,与其绘画一样,均保留自己的独立性”;张金梁则称之为“继沈周之后,一位生活在市井的杰出的职业书画家”。由此从诗、书、画三方面完美的诠释了唐寅的艺术造诣。
据画上所钤收藏印,可知为秦德藻、 沈秉成、庞元济等相递藏。秦德藻(1617~1701),字以新,号海翁,秦松龄父,无锡人。性孝友,家传挺秀堂、寄畅园,或毁于火,或为僧舍,德藻独力修复。后乾隆南巡,尝四至寄畅园。沈秉成(1823~1895),原名秉辉,字仲复,号耦园,又号听蕉,室名鲽研庐、听橹楼,浙江归安(今湖州)人。咸丰六年进士,官至安徽巡抚、署两江总督。喜欢藏书、砚台,收藏金石书画甚丰。时与潘祖荫、李鸿裔、吴云、郑文焯等过从。其藏书楼“鲽砚庐”在苏州,保存完好。 庞元济(1864~1949),字莱臣,号虚斋,浙江湖州人。自幼嗜字画碑帖,后以为业。平生收藏极富,时为全国之冠,有“南庞北张(伯驹)”之称。
附历代有关唐寅的重要评论:
祝允明:“子畏为文,或丽或淡,或精或泛,无常态。不肯为锻炼功,奇思常多,而不尽用。其诗初喜秾丽。既又放白氏,务达情性。而语终璀璨,佳音多与古合。” 徐祯卿:“唐寅,字伯虎。雅资疏朗,任逸不羁。” 钱大昕:“土木其形骸,冰雪其性情。藐千驷以若浼,拥万卷而自荣。狂士标格,才子声名。是将共叔夜伯伦而尚友,岂徒徵仲希哲为同盟。” 王世贞:“寅少法初唐,如雩杜春游,金钱铺埒,公子调马,胡儿射雕。莫年脱略傲睨,务谐俚俗。” 王犀登:“《丹青志》才雄气逸,花吐云飞,先辈名硕,折节相下,庶几青莲之驾,无忝金龟之席。 ” 杨静盦:“今读其集,有时风神散朗,辞句婉丽,殊类刘梦得,有时谐俗俚歌,儁永有味,一如王梵志,这便是“初尚才情,晚年颓放”之故了 。” 陈志岁:““画臻三昧境;梦觉六如身。”(《载敬堂集•江南靖士联稿•纪念唐寅》)
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