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0391 墨花图卷 手卷 水墨纸本

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拍品信息

作者 徐渭 尺寸 (1)32×139.5cm;(2)32×139.5cm;(3)32×140cm;(4)32×139cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
估价 RMB  40,000,000-50,000,000
成交价 登录后可查看
专场 大观——中国书画珍品之夜 · 古代 拍卖时间 2021-05-18
拍卖公司 中国嘉德国际拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 中国嘉德2021春季拍卖会
著 录
1. 《桐园卧游录》,清·金凤清著,清同治十一年(1872)刻本。
2.《历代著录画目正续编·下》,第189页,福开森(美),容庚 编,北京图书馆出版社,2007年版。
题 识
(一)红棘黄荆樵斧归,芭蕉学画指如椎。
中间一叶浑相识,记得前生盖鹿来。
(二)兰梅两种东风促,开向园林真不俗。
老夫砚水亦先春,画得兰花又如玉。
(三)墨中游戏老婆禅,长被参人打一拳。
涕下胭脂不解染,真无学画牡丹缘。
(四)镜湖八百里何长,中有荷花分外香。
蝴蝶正愁飞不去,鸳鸯拍水自双双。
(五)小几临轩扑面花,偶涂篱菊湿淋鸦。
凭谁卷向陶潜问,可是登州蜃气耶。
(六)醉抹醒涂都是春,百花枝上掇精神。
自从画得湘兰后,更不闲题与俗人。
(七)墨染鸡冠难媚人,却从笔底取精神。
老夫近日羞脂粉,故尔逃杨作比邻。
(八)晧态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。
从来万事嫌高格,莫怪梅花着地垂。
(九)青藤道人戏墨。
钤 印 天池山人、青山扪虱(三次)、佛寿(半印)、文长、徐渭之印、金壘山人、袖里青蛇、湘管斋(8印参见《中国书画家印鉴款识·徐渭》68印,768页)
鉴藏印 松厓秘玩
说明 说 明
(一)此件徐渭《墨笔花卉八段锦》传承有绪,为吴待秋先生袌鋗庐珍藏的古代书画,目前已知经惠栋、金凤清、李嘉福、吴待秋及其后人递藏,近150年来一直藏于李、吴家族家中,从未曾对外展现过。
据吴待秋先生后人介绍,1937年11月淞沪抗战失利,吴先生携家眷前往老家浙江桐乡、德清躲避兵燹。行前他把随身携带书画的天、地头裁掉,仅留画心部分,手卷亦裁掉了引首、后跋,以能尽量多带物品。那次随吴待秋转移的书画是他最为珍重的藏品,本件徐渭《墨笔花卉八段锦》以及2019年秋经中国嘉德释出的石涛《荷花图》皆在其中。
此卷目前仅存画作部分,无引首和跋尾。因为一直保存在南方,手卷割裂之后湿气侵袭,致使其背面的覆背纸有些松动脱落,但所有画面均完好无损,且保存在原装木盒中。
(二)1.“松厓秘玩”应为清代学者、藏书家惠栋藏印。惠栋(1697-1758),字定宇,号松崖,学者称小红豆先生,江南元和(今苏州)人。吴派汉学的代表人物惠士奇之子。专治经学,传祖与父之学,奠定吴派经学基础。雅好典籍,家多藏书,得一善本,倾囊勿惜。著有《易汉学》、《松崖文钞》等。
2.是卷著录于清咸丰、同治间金凤清的《桐园卧游录》中。金凤清,号悔庵居士。曾任浙江桐乡知县。《桐园卧游录》为金凤清辑录其自藏书画的跋语款识及研究所得而成。该书将本徐渭作品中每两幅花卉计为一段,称之为“青藤墨花纸本长卷凡四段水墨画”。作者如此叙述本作品:“天池画世多赝作,而余所收数种皆真迹,神妙不可多得。是卷凡四段,段作花,各系短句,奇情异致,想入非非。”(参考图)
3.李嘉福(1839-1904),字笙鱼,号北溪。浙江崇德(今桐乡)人。精于鉴别古代文物,收藏的金石、碑版、书画极为丰富,其部分书画为项元汴天籁阁旧藏。工书法及刻印,长于画山水,笔意苍润。曾向戴熙学诗画,又为何绍基弟子。平生所藏多传其婿吴待秋。
4.吴待秋(1878-1949),名徵,号袌鋗居士、疏林仲子、春辉外史、鹭丝湾人、栝苍亭长,晚署老鋗,浙江崇德(今桐乡)人,画家吴伯滔之子,为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”,又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“海上四大家”。曾任上海商务印书馆美术部主任。吴待秋亦为民国期间重要收藏家,其私宅苏州残粒园中的袌鋗庐藏有传承自李嘉福、吴伯滔及自己平生购得的众多元明清书画精品,其中包括本件徐渭作品。
(三)北京故宫博物院所藏《墨花九段图卷》作于万历壬辰(1592年),是徐渭晚年的作品。作品的书风与画风与本卷较为一致,应为同时期所作。
(四)此卷八段题诗中《芭蕉》、《牡丹》、《荷九首》之一、《王元章倒枝梅花》收入于《徐文长三集》中;《画兰》收入于《徐文长逸稿》中。

按 语 在中国艺术史上,徐渭是个多才多艺在诸多领域都取得杰出成就的一代英才。他擅书工画,是中国大写意画的先驱,与陈道复并称二杰。又长诗文戏曲,皆别树一帜,风标独领。然一生落魄,尝十载断谷、九番自杀、八试不中、七年囚禁。潦倒苦厄,凄苦一生而终至癫疯,终其一生。
故其书画淋漓纵横,不拘绳墨,若呼若啸,若腾跃、若徘徊,捭阖恣肆,直抒胸臆。由此开辟出写意画之通衢大道,八大、石涛、扬州八家、赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿等相继而出,板桥肯作“门下走狗”,白石愿为“磨墨理纸”,影响至为深广。
此卷或作春兰、秋菊、夏荷、冬梅;或写鸡冠、蕉石、玉兰诸花,或双勾、或泼墨,皆以尖劲锐利之笔迅疾写出,绝无疑滞,一气呵成。所题自作诗,亦用尖细之笔书写,顿挫抑扬,点画舒展,在米元章、黄鲁直之外,别有一种潇洒自若之态。在传世青藤墨迹之中,这是画得特别秀灵的一卷,识者勿忽。
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