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8327 2002年 吸烟的女孩 布面油画

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拍品信息

作者 尹朝阳(b.1970) 尺寸 130×97cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 2002年
估价 RMB  350,000-450,000
成交价 登录后可查看
专场 70后当代艺术专场 拍卖时间 2021-06-05
拍卖公司 广州华艺国际拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 华艺国际(北京)2021春季拍卖会
签名:朝阳 2002.9(左下)
说明 极具当下性正是尹朝阳作品的价值与意义所在,无论是画中人的形体动作与面部表情,似乎无一不在印证着我们身边的人群和世界的状况。
——徐聚一

我希望自己的作品能成为社会的一面镜子,折射出这个时代的人的生存状态。
——尹朝阳

“残酷青春”一词源于日本电影《青春残酷物语》,原意为具有反抗但结局不完美的灰色青春。后来,这种对青春的伤感描述在一时期在国内得到了极大共鸣和产生了广泛影响。尹朝阳作为“青春残酷绘画”潮流的代表人物,在中国九十年代末期的写实主义绘画中占据重要的位置。
《抽烟的女孩》是“青春残酷绘画”的代表作品,画面的“残酷性”主要在于视觉情绪自身。没有社会,只有虚拟的寓言场景中不快乐的面部表情、刻意的非常规的动作以及感伤的气息,画面模型既像是一种心理上的“解决”,又像是一种感染力的抒发和制造。这是尹朝阳的方式,也是“青春残酷”的一种绘画方式:它不是朝向一种现实的解决和道德表态,而是朝向一条青春的抒情之路。在这条路上,改变自身不是通过改变社会和社会象征的形式,而是通过把自己当作他者去获得自我感伤、欣赏和癫狂的自由,从而在内心建立审美的自由仙境。这是“青春残酷”的乌托邦所在:它试图通过这种方式,复兴青春的神性以及治疗不明来历的受伤。“青春残酷绘画”更像是一种假定性的青春回首时刻的小知识分子感伤。成长和受伤,这一主题关系在尹朝阳的画面中被赋予了一种时间上的抒情性质。它并不带有明确的社会批评色彩。在一个具体层次上展开的关于成长和受伤的“青春残酷”的纯粹讲述和抒情,这也是九十年代后期青春主题视觉的价值所在,也代表了中国九十年代后期前卫绘画的一个重要倾向。
但在“青春残酷绘画”浪潮流行后,尹朝阳转向了对于中国特定历史阶段及随之而来的社会巨变的理性观察与视觉分析。他以更为成人化的角度表达对历史的感受,开始了他的“乌托邦”系列创作。占据画面中心位的都是新中国成立后所建设的、且带有明确政治色彩的标志性建筑,不对场地内密密麻麻的人物进行过多刻画,营造“近在眼前,却远在天边”的视觉观感。
其中最为注目,和最为典型的要数创作于2004年的《广场》。尹朝阳以视平线为临界点将整个画面做上下分割,使空间显得十分开阔。虽然天安门为平行视角,却以大俯视角度对广场进行描绘,搭建出一个极富舞台剧场感的时空场景。此时空地上的人群如同朝圣般地从四面八方涌向城楼,密布的点、线使之变得像梦境一般微妙,并充满了惴惴不安的气氛与浮动的节奏感,神秘而胶着。
尹朝阳曾如此描述“天安门”系列作品,:“对于我而言,天安门城楼就上去过一次,但非常感动。这是一个非常敏感的触动中国人神经的主题。我从许多角度来创作这一主题,如正面看天安门、站在毛主席纪念堂看天安门、从天安门看毛主席纪念堂等等。我只是表达了我这一代人从儿时一直到我长大过程中,所有我们身边司空见惯的东西,一个是情感记忆,还有一个就是按现在的眼神再去看它。那种躁动不安的情绪恰恰是我站在天安门上所感觉到的,这种躁动不安亦可以体现为一种活力。因为在这个转型时期,每一个生活在这个地方的人都是那种躁动不安的。”
尹朝阳将天安门广场描述成,一处所有怀揣爱国情怀之人都无比向往的象征地,他们有时又像不由自己的游离者,无目的而又不失秩序。可见,这是尹朝阳别样的泛宏观叙事手法,看似和谐却充斥着内在矛盾,近乎摇摆而又有着乌托邦的期盼,在充满矛盾的画面里尹朝阳再一次展现出了对画面语言的掌控能力。
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