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0823 水亭午翠图 立轴 设色绢本

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拍品信息

作者 唐寅(明) 尺寸 156×64.8cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
估价 RMB  6,000,000-10,000,000
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专场 古欢·中国古代书画 拍卖时间 2021-07-19
拍卖公司 广东崇正拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2021春季拍卖会
已知著录:
1、《清河书画舫》,张丑著。
2、《佩文斋书画谱》卷87-20,王原祁等纂。
3、《式古堂书画汇考》卷27-24,卞永誉著。
4、《中国画学全史》,郑午昌著,上海书画出版社,1985年。
5、《中国书画全书》第四册P373,上海书画出版社,1992年。
6、《历代著录画目》P419,人民美术出版社,1993年。
7、《中国书画全书》第七册P190,上海书画出版社,1994年。
8、《明清中国画大师研究丛书·唐寅》P181、182,谢建华著,吉林美术出版社,1996年。
9、《中国历代书画艺术论著丛编》第四十四册P704,中国大百科全书出版社,1997年。
10、《历代著录画目正续编》P423,北京图书馆出版社,2007年6月。
11、《吴门具眼·明代苏州书画鉴藏》P332,上海书画出版社,2015年。
12、《唐寅书画资料汇编》P179,周道振编,上海古籍出版社,2017年。
题识:水亭如笠水飔宽,一卷开窗了稗官。停午树荫深合翠,篆丝袅袅下清湍。唐寅画并诗。
钤印:唐寅私印、吴郡
藏印:施氏之章、张氏鉴藏、棠邨审定、王文彰印、浦城王氏
题跋:烟水云山天地宽,尽容樵斧与渔竿。麒麟阁上丹青笔,要尽容颜欲见难。文彰题。钤印:王文彰印、浦城王氏
题签:明唐解元画水亭午翠图,癸酉五月石雪居士题。钤印:徐宗浩
说明 按:题签者石雪居士即徐宗浩(1880—1957),字养吾,以曾得文同(石室)、苏轼(雪堂)墨竹,因号石雪,祖籍江苏武进,生长京津,能诗,著有《石雪斋诗稿》,亦能刻印,有印谱行世。徐氏最精于鉴赏,为晚清民国间北方重要的收藏家,殁后藏品多捐与故宫。徐氏曾藏,亦可征唐寅《水亭午翠图》之流传有绪。

唐寅(1470-1524),字伯虎,又字子畏,号六如居士等,江苏苏州人。明代著名画家、文学家,『吴门四家』之一,『吴中四才子』之一。

水亭如笠水飔宽,一卷开窗了稗官。
停午树荫深合翠,篆丝袅袅下清湍。
唐寅画兼诗

『子畏遗迹第一品』:
唐寅《水亭午翠图》
明代画家唐寅一直是个神一样的存在。
唐寅(1470—1524),字子畏,号伯虎、六如居士,早负才名,应天乡试为第一名(解元),会试因科场疑案被黜。宁王慕名聘请,唐寅觉察其人有异志,佯狂使酒,得以放归免祸。文献记载,唐寅“初尚才情,奇丽自喜”,遭遇人生重大挫折后,放浪形骸,纵情诗酒,流连于僧庐妓馆。“江南第一才子”的故事在他在世时便广为流传,从戏曲到当代影视作品《唐伯虎点秋香》,唐寅可谓无人不知无人不晓。从明代以来的鉴藏家们,都极重视唐寅,无不以搜罗唐寅作品为庋藏之品,鉴赏、著录。中国画史有明一代,唐寅也是绕不开、须重点论述的对象,特别是对他跻身于明代沈(周)、文(徵明)等吴派之间,而能上接刘(松年)、李(唐),卓然一家的成就,论者无不叹服。
钤印:吴郡
参考《中国书画家印鉴款识(下)》(上海博物馆编,文物出版社)P837唐寅条第48印。
(注:在作品图片基础上做了黑白对比度处理)
钤印:“唐寅私印”
参考《中国书画家印鉴款识(下)》(上海博物馆编,文物出版社)P837唐寅条第39印。
(注:在作品图片基础上做了黑白对比度处理)
藏印自下而上分别为:施氏之章、张氏鉴藏、棠邨审定
(一)施氏之章
(二)张氏鉴藏(注:此印为明代鉴藏家张丑之印。
参考《中国书画家印鉴款识(下)》(上海博物馆编,文物出版社)P931张丑条第3印。)
(三)棠邨审定(注:此印为清初鉴藏家梁清标之印。参考《中国书画家印鉴款识(下)》(上海博物馆编,文物出版社)P923梁清标条第6印。)
(注:在作品图片基础上做了黑白对比度处理)
唐寅具有这样深厚的“群众基础”,故其画作后世每受追捧,鉴藏家每得(见)一件,必加品评鉴赏,著录于书。张宗祥晚年书画笔记就记载,他年青时见到唐寅一张绢画山水,画夏日风雨来临之状,树木、茅屋、山气、墨云、人物,极尽描画,栩栩如生。通过这些文字描绘,可以想见唐寅此画给予张宗祥何等深刻的冲击,半个多世纪都不能忘怀:“全图皆用工细笔墨,设色亦然,此真奇笔。予所见子畏山水,大率皆参幼单早年笔法,以细方笔钩劈,而结局则又全属北宗,与清秘异趣。”张宗祥所披露的唐寅绢本山水的笔法,在唐寅的传世名作《水亭午翠图》亦可以体会。
唐寅《水亭午翠图》,山水,绢本,中景一水亭掩映于巨松大石边,松极高大,苍劲如虬龙,极具姿态。对面山泉潺潺,远景瀑布如白练,水亭中一士人独坐,似在倾听。近景一人扶栏过桥,右边水边停泊小舟,则是维舟赴约,而亭中人乃枯坐等候良友也。中景之巨石面,画家题诗于上:
水亭如笠水飔宽,一卷开窗了稗官。停午树荫深合翠,篆丝袅袅下清湍。唐寅画兼诗。
钤“唐寅私印”、“吴郡”二印。再体会水亭人物构画,则红漆桌面之上,似为一卷画作,亦深合“一卷开窗了稗官”之诗意。无论主人还是来客,似乎一人必有从事撰述者,题诗寓暂时得闲、且赏书画之旨趣。在远景石边,又有一诗:
烟水云山天地宽,尽容樵斧与渔竿。麒麟阁上丹青笔,要画容颜欲见难。文彰题。
王文彰于画上所题的也是唐寅的一首诗,味其意,当为王文彰以此诗也与此画合辙。更以唐寅的“麒麟阁上丹青笔”来转喻唐寅,发出其想像高风而欲见难的慨叹。
按,题诗者王文彰为清代福建浦城人,王一才之子,能画,《画人录》有传。不过我们查考《水亭午翠图》之所流传递藏经过,其中人物故事尤有值得称道者。此件作品目前所知最早的收藏为明代苏州相城望族施氏所藏(钤有“施氏之章”),后转入同郡著名鉴藏家张丑。张丑在其鉴藏名著《清河书画舫》有记此事始末:
相城施氏旧藏子畏《水亭午翠》一帧,见仆纂修《稗官家言》,卷以见赠。树石高古,峰峦朴茂,当为子畏遗迹第一品。惜乎绢素弊坏,不入好事家目耳。即使完好,其笔法亦非俗士所能识也。丑纂修《稗官家言》为名山藏,盖广先子史翼之作。《水亭午翠》题咏,殆似为仆发耶?
此画钤有“张氏鉴藏”印,即张丑之鉴藏印。张丑是明末著名书画鉴赏家,出身于苏州四代有收藏癖好的文化家族,累世收藏极富,如后世艳传的陆机《平复帖》、王羲之《二谢帖》、王献之《中秋帖》、展子虔《游春图》等旷世剧迹,都曾藏于张丑家。家世熏陶,使得他酷嗜书画,与当时的书画名流沈周、文徵明及其子文彭文嘉、董其昌、项子京等均有交往。收藏之余,张丑手自登录,撰成《清河书画舫》这本鉴藏名著。张丑年辈(1577—1644)与文徵明之子文彭相若,去唐寅不远,他对唐此画推崇备至,许为“子畏遗迹第一品”,且认为“笔法亦非俗士所能识也”。同在吴郡(苏州),张丑当与收藏此画的施氏相熟,乃有赠画之事。有明一代,文人士大夫喜著述、刻书,当时的张丑正在编纂一部《稗官家言》,“盖广先子史翼之作”,似为续编或续写其父亲未竟的著作,而恰好《水亭午翠图》题诗有“一卷开窗了稗官”,施氏遂卷以相赠。 张氏之后,《水亭午翠图》转到明清之际另外一位收藏大家梁清标之手。梁清标(1620—1691),字玉立,号棠村,一号蕉林。梁家是河北官宦世族,以收藏之富闻名,而总成于梁清标。清初北方大收藏家,以梁清标、孙承泽名最著,此件唐寅作品上有其鉴藏印“棠村审定”。梁氏之后,此件作品为各种书画鉴藏著作所著录,如卞永誉所编的《式古堂书画汇考》。卞永誉是清初鉴藏家,此书搜罗备至,而体例精审,被后人誉为清代“秘殿珠林”。《石渠宝笈》之编成,即是沿袭了卞永誉(还有编《大观录》的吴升)此书的体例。二十多年后,王原祁等人编撰《佩文斋书画谱》,唐寅这件《水亭午翠图》亦被收入。 到近代,如郑午昌之《中国画学全史》,著录《水亭午翠图》为唐寅名作,周道振编《唐寅书画资料汇编》,无年月之“书画别录”著录《水亭午翠图》。可以看出,唐寅这件名作历来闻名,著录无数,流传有绪。原迹秘藏多年,今日现身,至为可宝。 从画史看,唐寅一派,前有周臣,后有仇英,在当时以沈周、文徵明为首人数众多的吴派笼罩下,不仅“夹缝中求生存”,卓然一派,唐寅亦超迈周、仇,即使在当时他也是令人不敢小觑的人物。前人笔记就说,提倡南北宗的董其昌很不满意仇英,老是指指点点,但是却不敢对唐寅说什么。明清以来的鉴藏家们,对唐寅远绍北宗、变风变雅的手段极为佩服,留下许多经常的论断,方薰就说:“六如原本刘、李、马、夏,和以天倪,资于书卷。故法北宗者,多作家面目,独子畏起,而北宗画法有雅格。”(见《山静居论画》)即是说,唐寅不仅取法超过了当时多数艺术家心仪的元人文人画,上接宋代刘松年、李唐等画家,而且能以天资学养,改变这一派的职业画家面貌,而能“秀而超逸”(李日华语)。美国艺术史家高居翰对唐寅这一取法有如下评价:“唐寅想要恢复北宋山水中的紧密结构和坚实的形式,在某种程度上有了好成绩。他的尝试也许有意针对着吴派文人画家比较平板、松虚的构图而发。”唐寅书画成就,又以山水最为人注目,也正在于此。 文徵明之子文彭为唐寅画卢鸿《终南十景》题跋有云:“笔意高古,夐绝凡流。至于古木参差,岫石陂陀,泉源映带,诚可谓造化在乎手也。”此评我们完全可以移诸观看《水亭午翠图》这件唐寅“标准件”。

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