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1208 (明万历年间) 重彩金碧山水卷 手卷 绢本设色

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拍品信息

作者 张元举(明) 尺寸 画心44×379cm;题跋48×60cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 (明万历年间)
估价 RMB  2,200,000-3,500,000
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专场 饕餮—中国古代重要书画夜场 拍卖时间 2021-07-15
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【著录】《清高宗(乾隆)御制诗文全集》第四册,第424页,中国人民大学出版社,2013年版。
【款识】万历甲申五月,张元举制。
【钤印】懋贤(朱文)
【鉴藏印】石渠宝笈(朱文)、星斋(白文)、奇赏(朱文)、乾隆御览之宝(朱文)、乾隆鉴赏(白文)、三希堂精鉴玺(朱文)、宜子孙(白文)、韩逢禧书画印(朱文)、韩逢禧印(朱文)、诗正(朱文)、仇藐之书画印(朱文)、严氏审定(白文)
【题签】集贤下笔工远意,御赐画卷知前人。臣梁诗正敬藏。臣(朱文)、诗正(白文)
【题跋】
1.架木溪亭碧水滨,俯澄何异坐船脣。对谈惟榷烟霞赏,肯作羡鱼结网人。乾隆辛巳夏日御题。乾隆宸翰(朱文)、赐本(朱文)
2.俊林二道兄示大内御藏山水图卷,用笔清涧,全法松雪翁山水,远宗展子虔李思训而近马和之意境。青山何处桃花邨,白云如龙绕山根。桃源只在人间世,流水无情远朝市。重山遮不断,春风人物衣冠犹大雅,水行有船陆可马。披图不尽怀贤意,严空谷逈野云深,路绕溪桥岸远林。观此卷发深慨,援笔欲赋难为工,平生弔古不浅而雅澹之致,似觉胜之不可不宝。乾隆庚子五月江德量观记。江秘史(朱文)、德量私印(白文)
3.山林忽然在我眼,揽袂欲游嗟已远。长松谡谡含苍烟,平川茫茫际曾巘。千崖万壑媚春光,芳草芊芊白云暖。青山倒景入溪水,重楼半壁烟光绿。不知谁和江南曲,图中山水天下稀。把玩竟日迺立师,此卷原藏紫禁城。数间来到远阁里,中有神光发奇字。绿蘋齐叶白芷生,送君江南空复情。相与叹赞古人笔,时对此图双眼明。嘉庆二十五年,仲夏毛怀敬题。钤印:毛怀(白文)
说明 【说明】仇淼之家族旧藏,作品得自其亲属。
【作者简介】张元举,(明画录),字懋贤,号五湖,吴县(今江苏苏州)诸生。画得外祖陈道复之传,善花鸟,气韵生动。人以金帛请辄拒,酒酣兴至,则纵笔挥洒。书法文徵明。端逸有体。万历二十二年(一五九四)尝作溪山深秀图卷,今藏故宫博物院。
【跋者简介】梁诗正(1697-1763),字养仲,号芗林,又号文濂子,钱塘(今浙江杭州)人。清代官员、书法家。
【藏家简介】1.韩逢禧韩世能长子逢禧(1576-1655后),字朝延,号古洲,有半山草庐,又号半山老人。以父荫人仕,天启元年(1621)任雷州(今属广东)知府。他是其父韩世能书画收藏的主要继承者。
2.梁诗正(1697-1763),字养仲,号芗林,又号文濂子,钱塘(今浙江杭州)人。清代官员、书法家。擅诗文,同杭世骏、陈兆嵛等六人结月课诗社。二十七岁,从院长万(太史)经读书敷文书院。雍正四年(1726年)中举,雍正八年(1730年)一甲三名进士(探花),授翰林院编修,旋充《大清一统志》纂修官。雍正十二年(1734年)选入上书房。 乾隆初为南书房行走,迁户部侍郎。建议八旗应行边屯,停止募补绿营,以补国用。乾隆十年(1745年)擢户部尚书。上疏皇帝要以节俭为要。乾隆十三年(1748年),调兵部尚书。次年,为刑部尚书,翰林院掌院学士,协办大学士。乾隆十五年(1750年),调吏部尚书。乾隆二十三年(1758年),丁父忧,召署工部尚书,调署兵部尚书。乾隆二十五年(1760年),仍命协办大学士,兼翰林院掌院学士。乾隆二十八年(1763年),授东阁大学士,寻卒,谥文庄。
3.乾隆帝,名爱新觉罗·弘历,清高宗,年号乾隆。雍正帝第四子。1735-1795年在位六十年。好学诗文,乾隆三十七年纂修《四库全书》,并命撰《会典》《一统志》及各省通志等,文德武功为清代诸帝之最。嗜书画,纵情翰墨,囊括历代法书名画入藏内府,先后命侍臣编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》等。在古画上题诗句,书法赵孟俯,圆润秀丽,兼擅山水、花卉,偶写佛像。
4.“星斋”印为潘曾莹(1808-1878)吴县(今江苏苏州)人。道光二十一年进士,官至工部左侍郎。学有要柢,尤长于史学。工书、画,初写花,以徐渭、陈淳为宗,冶澹有致。后专工山水,秀逸旷远,每作扇头小景,颇有古意。书法初学赵松雪,晚学米芾,尤得其神髓。此外有著作多种行世。卒年七十一。有《小鸥波馆诗钞十二卷》2册,清刻本,国家图书馆。
5.江德量,清(1752-1793)字成嘉,一字秋水,号秋史,又号量殊,江苏仪征人。乾隆四十五年(一七八零)榜眼,官监察御史。恂子,承家学,好金石,尽阅两汉以上石刻,篆、籀摩不综览,故其隶书卓然成家。尤工八分,所书天津武成王庙碑(一作武安王)为时所贵。工刻印,兼能人物、花卉以北宋人为法。收藏旧拓碑版及宋本书甚富。卒年四十二。著有泉志。《广印人传》、《墨香居画识》、《广陵诗事》、《扬州画舫录》、《湖海诗传》。
6.毛怀[清·乾隆],字士清,号意香,吴县(今江苏苏州)人。工书善画,门弟子极盛。清顾承《吴门耆旧记》曰:“意香工书,善谈谑,与彭秋士、吴时中并名重于时,其书不下于时中,尤工题跋。”
7.仇淼之(1906-1946)所钤。仇淼之为近代著名古玩藏家仇焱之(1910-1980)之兄,别号苦藐居士、梦栖桐馆主,祖籍江苏太仓,生于扬州,曾客居南通崇川十余年。仇淼之自幼学习书画,后入杭州美专学习,擅长花鸟写意,画风宗扬州画派,兼取海上画派之法。上世纪30年代,仇淼之赴任南通大咸盐栈经理。他曾发起举办顾永惍、王个簃等南通籍画友早期画展。屡次捐资修缮路、桥、古寺庙等等文化遗产。仇苦藐先生与李苦李、习苦行被人尊称为南通“三苦”。

张元举(明) 重彩金碧山水卷
明人张元举《青绿山水卷》
文/陈小松
一、石渠遗珍,乾隆御赏
明人张元举绘《青绿山水卷》尺寸为44×379CM,这在目前所知张元举传世画作中(包括国内外公、私所藏)是尺幅最大的一件。卷中画湖山帆影,台阁楼观,城垣续断,时有隐显。山石画法高古,即以简略之笔勾勒山体轮廓,极少皴法,施以石青石绿积染而成,山脚处略用赭石,画法清润似赵孟頫,同时具有画史所述唐代李思训等人的山水面貌,与卷后江德量跋中所论极吻合。山上楼宇树木和水中船只的描绘则细腻入微,与山石的大色块晕染恰成对比,使画面的美感极为丰富。展卷之际,青螺翠羽般的江南山色扑人眉宇,尤得卧游佳趣,是可以代表张元举山水画造诣的作品,也是明代吴门文人画的一种典范。从款署“万历甲申五月张元举制”可知此卷作于1584年夏日。
画卷前有乾隆帝御题诗一首,并于卷中钤石渠五玺。后有乾隆、嘉庆时期梁诗正、江德量、毛怀三家题跋,知为清宫旧物。卷中并钤有六枚鉴藏印,分述如下。
乾隆为此卷所题七言诗收录于《清高宗(乾隆)御制诗文全集》三集卷十三《张元举山水》。诗为:“架木溪亭碧水滨,府澄何异坐船唇;对谈惟榷烟霞赏,肯作羡渔结网人。乾隆辛巳夏日御题。”下钤“乾隆宸翰”朱文印。辛巳为乾隆二十六年(1761),距此卷绘制之初已愈177年。
梁诗正(1697-1763)在卷后隔水处跋“集贤下笔工远意,御赐画卷知前人。臣梁诗正敬藏。”加上乾隆题诗上方有朱文“赐本”一印。可知此卷是乾隆赏赐梁诗正家藏之物。据《清史稿》,梁诗正授东阁大学士当年过世(乾隆二十八年),而乾隆题诗时间是乾隆二十六年,可知赏赐时间应在1761—1763年之间。史载乾隆赏赐书画大约有1200件之多,同此卷一样,赏赐书画必有御题之诗。这在清代沈初《西青笔记》也有记载:“是所赏名人画轴必有御制诗句题成间。”另外此卷虽钤有“石渠五玺”,但由于赏赐给了梁诗正,故未见著录于《石渠宝笈》(乾隆至嘉庆时清宫所藏书画的总集)一书。梁诗正为乾隆重臣,历任户、兵、刑、吏、工五部上书,授东阁大学士,亦曾担任《三希堂法帖》的总编。
梁诗正跋后为江德量跋。江德量(1752-1703)是江苏仪征人,高中乾隆四年的榜眼。授翰林院编修,官至江西道御史。江跋中叙述了此卷的来历,同时详细论述了张元举的画法源流,对画史研究具参考意义:“俊林二道兄示大内御藏山水图卷,用笔清涧,全法松雪翁山水,远宗展子虔李思训而近马和之意境。青山何处桃花邨,白云如龙绕山根。桃源只在人间世,流水无情远朝市。重山遮不断,春风人物衣冠犹大雅,水行有船陆可马。披图不尽怀贤意,严空谷逈野云深,路绕溪桥岸远林。观此卷发深慨,援笔欲赋难为工,平生吊古不浅而雅澹之致似觉胜之,不可不宝。乾隆庚子五月江德量观记。”题跋时间为乾隆庚子五月,即乾隆四十五年(1780),是年五月亦是乾隆第五次南巡之际。
第三跋为嘉庆时雀声江南的名士毛怀所题长诗,其中“此卷原藏紫禁城”再次道出了它的来历。“山林忽然在我眼,揽袂欲游嗟已远。长松谡谡含苍烟,平川茫茫际曾巘。千崖万壑媚春光,芳草芊芊白云暖。青山倒景入溪水,重楼半壁烟光绿。不知谁和江南曲,图中山水天下稀。把玩竟日乃忘师,此卷原藏紫禁城。数间来到远阁里,中有神光发奇字。绿蘋齐叶白芷生,送君江南空复情。相与叹赞古人笔,时对此图双眼明。嘉庆二十五年仲夏,毛怀敬题。”据《吴门耆旧记》所记,毛怀字士清,号意香,吴县(今江苏苏州)人。工书,善谈谑,尤工题跋。
卷中除钤有乾隆、梁诗正、江德量、毛怀用印及“石渠五玺”(“石渠五玺”为乾隆将入编《石渠宝笈》的清宫藏画所钤五印:计有石渠宝笈(朱文)、乾隆御览之宝(朱文)、乾隆鉴赏(白文)、三希堂精鉴玺(朱文)、宜子孙(白文))之外,依次尚有“星斋”(白文)、“奇赏”(朱文)、“韩逢禧书画印”(朱文)、“韩逢禧印”(朱文)、“严氏审定”(白文)、“仇藐之书画印”(朱文)等收藏印计六枚。
“韩逢禧书画印”、“韩逢禧印”二印即韩逢禧(1576-1655后)所钤,韩逢禧字朝延,号古洲,半山草庐,又号半山老人。以父荫入仕,天启元年(1621)任雷州(今属广东)知府。他是其父韩世能书画收藏的主要继承者,家学积厚,而擅鉴赏。
“星斋”为潘曾莹(1808-1878)钤印,潘是吴县(今江苏苏州)人。道光二十一年进士,官至工部左侍郎。长于史学,工书、画,花鸟以徐渭、陈淳为宗,冶澹有致。后专工山水,秀逸旷远,每作扇头小景,颇有古意。书法初学赵松雪,晚学米芾,尤得其神髓。此外有《小鸥波馆诗钞十二卷》等著作行世。
“严氏审定”为严信厚的鉴藏印。严信厚(1838-1906),原名严经邦,字筱舫,浙江慈溪费市(今属江北区)人。严氏为清末著名实业家,中国近代企业开拓者,“宁波商帮”的先锋人物。擅书画,以其富甲一方的财力,藏画甚巨。
“仇藐之书画印”为仇淼之(1906-1946)所钤。仇淼之为近代著名古玩藏家仇焱之(1910-1980)之兄,别号苦藐居士、梦栖桐馆主,祖籍江苏太仓,生于扬州,曾客居南通崇川十余年。仇淼之自幼学习书画,后入杭州美专学习,擅长花鸟写意,画风宗扬州画派,兼取海上画派之法。上世纪30年代,仇淼之赴任南通大咸盐栈经理。他曾发起举办顾永惍、王个簃等南通籍画友早期画展。屡次捐资修缮路、桥、古寺庙等等文化遗产。仇苦藐先生与李苦李、习苦行被人尊称为南通“三苦”。
由卷中的收藏印鉴及诸家题跋,可以清晰的勾勒出这件张元举山水卷由明后期至民国的三百数十年间,经有清宫及众多名贤富贾获观递藏的过程:韩逢禧——乾隆——梁诗正——江德量——毛怀——潘曾莹——严信厚-----仇淼之等。卷中“奇赏”一印尚待考证。据此可见这是一件递藏有序的传世名作。
二、张元举其人
画史中有关张元举的生平记载均较粗简。综合来看,可知其在绘画(花鸟、山水)、书法、诗文等诸多方面均有极高造诣,当时就备受称誉。明代顾凝远《画史》说:“张元举,号五湖,早弃诸生,寄情文酒,达士也,长洲万历间人。”同是明代的卞永誉在所著《式古堂书画汇考》《明名公诗翰后卷》中载有张元举书诗。成书于清初康熙年间的《十百斋书画录》录张元举题沈周《双柏画》诗:“古柏槎桠倚暮云,饱经霜雪长龙文;幽兰别入瑶琴操,定拟知音独有君。”又据《吴县志》、《明画录》等书记载,张元举字懋贤,画得外租陈道复(1483—1544)之传,擅花鸟,气韵生动。人以金帛请辄拒,酒酣兴至,则纵笔挥洒。端逸有体。他于万历二十二年(1594)曾作《溪山深秀图卷》。(该卷现藏故宫博物院)从这些记载中不难推想张元举是一位天性豁达不拘,不为功名利禄左右,放浪形骸,耽于诗酒书画的吴门名流。从其传世画作中所署年款和史载为其同年好友彭年(1505-1566)的生卒来推测,张元举的绘画活动时间应该是跨越了从十五世纪的早期到后期。
三、张元举绘画风格及艺术成就
俞剑华《中国绘画史》中论及明代花鸟画时,将“写意派”分为林良的“院体派”和陈淳的“文人派”两个系统,而将张元举归于陈淳系统的“文人派”。据此结合世画作所署年款来看,张元举的绘画活动主要在明代万历间。其时正是浙派绘画风格游离了当时文化思潮的主流,因而逐渐失去支持走向衰落,吴门画派走向南方画坛主流地位的时期。例如蒋乾原为浙派画家,后离开浙派的大本营金陵,寓居苏州(吴门画派的中心),和当时著名的文人画家杜大中、洲廷策、孙枝、周时臣、张凤翼、王迟登、张元举、周天球等人合作《金陵八景》扇面。(此作现藏南京博物院)画史上的这段事迹,同时表明了张元举于万历间在吴门画坛的重要地位。从此卷与藏于南京博物院的《焦山图》等张元举画作可以看出他的山水画风,乃是多以江南实景山水为题材,从文人对笔墨意趣审美的角度加以创作。和剑建华在画史中以风格归类有所不同,依地域性立论的画史研究者,也将张元举归之于“吴门画派”。(见孔六庆《中国花鸟画史》)
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