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1436 行书七言诗 立轴 纸本

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拍品信息

作者 梅清 尺寸 163.5×46cm
作品分类 中国书画>书法 创作年代 暂无
估价 RMB  900,000-1,600,000
成交价 登录后可查看
专场 中国古代书画专场(二) 拍卖时间 2009-10-18
拍卖公司 中贸圣佳国际拍卖有限公司 拍卖会 十五周年庆典艺术品拍卖会
著录:《中国古代书画图目》第12册第69页;沪7-0281;《朵云轩藏书法篆刻选》第31号,上海书画出版社1990年版;《中国传世法书墨迹》第795页,西苑出版社。
款识:秦淮舟泛同冲老年道翁分赋并正,弟梅清。
题签:梅瞿山自书诗轴,己卯劫余重装,大千补字,薳。
王薳边跋:瞿山画妙天下,书为画掩,流传绝罕。零墨偶有所遇耳。若此巨帧为予生平创见,度亦不可有二。其书逸宕固足称,而诗中赋物寓感,隐然亡国之痛。瞿山本明遗民,入清已具黄冠。徜徉山水,别有怀抱,殆亦伤心人也。予藏此帧廿年,丁丑国变于吴居劫馀拾还。倩吾友大千略补残缺,顿还旧观。大千书画醒肖其诣,希有因缘,得并识之。壬午冬日,王薳。
钤印:王薳(朱文)、秋斋(白文)
说明 录文:灯火秦淮乍杳冥,招来孤舫放还□ (停)。清尊倾倒留今夕,老友追陪尽客星。潮气忽浮千槛白,月光初动半溪青。迟回渡口寻桃叶,一笛难禁醉里听。
梅清行书七言诗作品赏析
清初的画坛,山水画以“四王”为代表的正统画派,直接受明末书画家董其昌艺术思想的影响,重临摹、仿古画,轻视写生,虽然在掌握前人山水画的技法方面,功力较深,但缺乏创造性,少有新意。与此同时,有一批画家,走着另外的一条艺术道路:他们或游历名山大川,或对景写生,极力推崇各自的独创性,“搜尽奇峰打草稿”,这在当时都起到了积极创新的推动作用。代表人物有:弘仁(渐江)、髡残(石溪)、朱耷(八大山人)和原济(石涛),他们都是出家人,画史上通常把他们称为“四僧”。在“四王”与“四僧”之间,梅清是一位与“四僧”关系密切、专写黄山胜景、取黄山山石、云海和松树的姿态和意味,高度概括提炼,师法自然而不为其束缚,充分表现黄山的形神,但又酷爱临摹黄鹤山樵,并且应试清廷,很有个性的画家。
梅清,原名士羲,字远公、渊公,号瞿山、瞿硎、梅痴,敬亭山农等,安徽宣城人。生于明天启三年(公元一六二三年),卒于清康熙三十六年(公元一六九七年),享年七十四岁。顺治十一年(公元一六五四年)举人。擅山水、书法、诗文,著《天延阁集》,辑有《瞿山诗略》。史料记载说他出身名门望族,自称“尚在孺子时,束发攻书史”。性格豪迈、豁达,喜交游,文人骚客盈席满座。中举后,北上不第,于是放弃仕途,归山自适。“咏歌余,间作墨画”,经常出入黄山,并以“我法”之笔,写黄山之自然景象。他“不薄古人”而更“爱今人”,从古人、今人和造化中汲取营养,幻画出的作品,充满了空灵超逸、奇谲缥缈的诗情。
梅清的《行书七言诗》轴,长163.5公分,宽46公分。是他在秦淮河上泛舟与一位朋友唱和的诗,诗是这样写的:
灯火秦淮乍杳冥,招来孤舫放还□ (停)。清尊倾倒留今夕,老友追陪尽客星。
潮气忽浮千槛白,月光初动半溪青。迟回渡口寻桃叶,一笛难禁醉里听。
诗的大意是说,在一个灯火闪烁的秦淮河上,招呼过来一条游船,几个老朋友在一起打算痛饮“今夕”了。夜半,潮气蒸腾,岸边停泊的大船,白茫茫连成一片,月光照耀,使得溪水的许多地方都泛起了银色的亮光。不知道过了多长时间,大家都醉倒在了船舱里,桃叶渡现在何处?一阵笛声飘过,那里的歌舞还在继续……
梅清书法,宗颜真卿,雄强茂密,沉厚端庄,浑朴刚劲,具盛唐气象。然而,他却又参照了“诮颜柳,贬旭素”的米芾的笔法。米字是集古之大成的典范,把古人书法的成就、经验化为己有,成为自家面貌,不为古人所囿,是米芾的最大特点。他追求气魄、力量,更追求韵味和自然。我们从梅清所写的《行书七言诗》来看,这是一篇以颜字为主而同时又有米字的风韵的典型。他气势磅礴、雄健茂密,巧拙并用,沉着痛快,意味十足。我们简单的来分析一下:
一、纵览全篇章法,七十二个字,浑然一体。笔均墨匀,变求之运笔的轻重疾徐;字整行齐,巧用于布局的参差错落。笔势珠连鱼贯,字字上下映带,左右顾盼,前后呼应,如一笔之书,绝无迟塞犹疑之处。主体字三行半,另加一行半字形较小的落款,安排得当,和谐而富有变化。
二、字体结构平整规范。每字均合法度,无一扭捏作态,杜撰自造、故作狂怪或夹杂异体的情况。温雅敦厚的书卷气,充满其间,更好的表现了该诗静而不孤寂,动而不繁乱的意境。
三、用笔稳健有力而富于变化,以颜字中锋运笔为主,线条凝重、浑圆遒劲,弹性好,力感强,流利妍美。间用米芾的四面出锋和侧锋竖画向外弯环之势,使得字形妩媚多姿,再加趯钩横推上挑等特殊笔法,更增加了许多奇纵变幻清新的特点。梅清曾画《黄山图册》,其中的款识,富涵颜真卿笔法。而另外一册中,他在康熙三十二年(公元一六九三年)写过一页题记里,呈现的则是更多米芾的笔意。此轴《行书七言诗》二法皆具,应该是他中晚期的作品。人书渐老,笔法纯熟亦臻佳境,求变之意溢于纸上。
若以上述三种作品对比分析的话,我们不难会得出这样的结论:《黄山图册》的款识敦厚纯朴,温文儒雅;“图册题记”,老态纵横,返朴归真;这篇《行书七言诗》,则是流美多姿,丰神尽现了。
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