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0167 1998年 何处惹尘埃·齐白石VS梦露 摄影图片

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拍品信息

作者 张卫 尺寸 120×170cm
作品分类 西画雕塑>摄影 创作年代 1998年
估价 RMB  60,000-90,000
成交价 登录后可查看
专场 现当代艺术 拍卖时间 2007-08-25
拍卖公司 北京中拍国际拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2007大型艺术品拍卖会
签名:8 /10 张卫 zhangwei2006(正面)
说明 张卫试图虚构一个视觉的电子同城空间,一个没有时间感和实地模式差异的电子美学的交互空间。在这个空间内,文化差异和时间的差异似乎被抹去,相似性奇迹般的回光返照。张卫的电子拼贴似乎证明了一种鼓舞人心的举动,即艺术史美学上的差异和内在性之间的对峙性似乎来自于整体,而它们的元素从各自体系中抽离出后,可以具有呼应性,并且具有一种天然的视觉同体的幻觉。
而这种幻觉产生于两个视觉体系的对立性元素的相互镶嵌或者并置,就像一种视觉符码的游戏。比如,梦露和齐白石系列,可以看作对文人画按照二元关系的空缺元素的填补,齐白石的绘画代表男性、节制、无为、形而上、素雅、恬淡、平衡、精英、手绘,梦露的形象则代表女性、纵情、自我扩张、物欲、性感、艳丽、骚动、大众化和摄影。这个系列也可以看作是对男性文人画的一种女性主义篡改,梦露在画面中一直以可爱的娱乐化的性感姿态,看着那些对一切视而不见的忙着练字、冥想、掏耳朵的极其自我中心的男性知识分子;她也进入那些男性文人痴迷的空灵的美学场景。梦露代表大众化的性感的娱乐的能指,她又是代表一种男性视角,即张卫试图从女性主义的角度,来观看男性/东方/古典/精英的绘画。通过增加或者镶嵌女性符码的在场,使文人画脱离了原有的历史真实的体系,进入一种视觉的理论游戏。这种方式可以看作是一种视觉的重新解读和阐释,或者一种视觉符码层面的意义游戏。
—朱 其
《电子同城空间和艺术史狂欢:张卫图象作品中的超文本性》
张卫的VS系列虽然是单纯的对比,因为他所取的形象经典,文化身份明确,两种文本各自延伸,各自的故事本无联,在“VS”之中,以喜剧的随意虚拟把无关的双方放在一个虚拟的形式中,冲突变成表面的,宽容的趣味让两种故事互相发现,互为表里,互为阴阳,物我共融。是后现代艺术潮流中那种依赖于别的作品而存在的拼合,然而他在其中强调了对比的意图,经过对比的处理,使原来人人眼熟的图像保持了新鲜感,还多出了别的信息。
—舒可文《虚拟的竞技场》
在我和鲁虹做“重新洗牌”展览的时候,张卫的作品是展览中的亮点,它们不断引起观众指指点点和诸多议论。张卫的解构就是“拿村长不当干部”,拿经典不当经典,拿正经不当正经,拿常识不当常识。如果这些图式太深奥了,太冷癖了,这种解构的力量就受限制了,偏偏,这是大众化的图像,是家喻户晓的知识,所以,它的解构就特别具有破坏性。这种解构基于异质的进入,这种基于计算机手段的“入侵”,使经典变成无法承受之轻。
张卫似乎对经典有仇,他对神圣经典的解构使经典变得有点寒碜,它消解了绘画的技术性,它使经典图像变成了工具,变成了材料,减轻了重量,降低了高度。
—孙振华
《玩笑的质量—拆解张卫》
图像的搬运意义就在这儿,对于观众来说,识别的只是形象;对于作者来说,公共图像不仅意味着现成品,还意味着当代文化方式。在表面的调侃下面隐藏着危机,知识、教养、艺术、传统都在被流行文化所取代,这种意识被清楚地表现在张卫的《泉·范宽VS杜尚》中,杜尚的小便器在这儿不只是对传统的调侃,还是对自身文化状况的追问。
—易英
《浅薄下的深沉—关于张卫的艺术》

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