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0665 1946年作 怒潮组画 (四幅) 木版

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拍品信息

作者 李桦 尺寸 20.5×27cm×4
作品分类 西画雕塑>版画 创作年代 1946年作
估价 RMB  180,000-280,000
成交价 登录后可查看
专场 中国油画及雕塑 拍卖时间 2008-11-13
拍卖公司 北京华辰拍卖有限公司 拍卖会 2008秋季拍卖会
著录:《中国现代版画》,日本芳贺书店,1972年版第14页;《中国新兴版画运动五十年》,辽宁美术出版社,1982年版第421页;《中国现代版画史》,山西人民出版社,1996年版第138页;《中国现代版画史》,中国青年出版社,1997年版183页;《李桦版画 古元版画》,中央美术学院,1998年版第19页;《寒凝大地—1930-1949国统区木刻版画集》,湖南美术出版社,2000年版第220-223页;《中国百年版画》,岭南美术出版社,2000年版第80页;《1940-2003中国版画典集》,人民美术出版社,2003年版第23-24页;《20世纪中国艺术史》,北京大学出版社,2007年版第393页。
签名:挣扎(怒潮组画之一)李桦 1946
抓丁(怒潮组画之二)李桦 1946
抗粮(怒潮组画之三)李桦 1946
起来(怒潮组画之四)李桦 1946
说明 李桦(1907-1994)广东番禺人。1926年毕业于广州市立美术学校,留校任教。1930年留学日本,入东京川端美术学校学习。自30年代初即从事新兴木刻运动,组织现代版画会,主编《现代版画》丛刊,筹组第二回全国木刻流动展览会。1947年应徐悲鸿之邀到北平艺专任教,1950年后任教于中央美术学院。曾任中华全国木刻协会常务理事。建国后历任中央美术学院教授及版画系主任、中国美术家协会顾问、中国版画家协会主席、《版画》主编等职。
代表作品:《怒吼吧!中国》、《怒潮》组画(挣扎、抓丁、抗粮、起来)、《民主进行曲》、《劳动后备军》、《征服黄河》、《一楼盖成一楼又起》等。
获奖记录:1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的“新兴版画杰出贡献奖”。
出版记录:《李桦木刻选集》、《李桦画集》、《李桦藏书票》、《西屋闲话》、《美术创作规律二十讲》等。
如果说,战前的《怒吼吧!中国》标志了李桦木刻创作的第一个高峰的话,那么,他的第二个创作高峰,则是在1945年至1949年间。代表作则有《粮丁去后》、《怒潮组画》、《快把他扶进来》、《民主死不了》、《里外同心》、《民主进行曲》和《从铁蹄下站起来》等。在这些作品中,他融合我国传统线刻和欧洲表现主义之所长,塑造了一系列具有无穷伟力,体现着民族精神的人物形象,创造了一种结构完整、节奏铿锵、气势恢宏、激情饱涨的艺术风格。而其中尤以《怒潮组画》最具代表性。
《怒潮组画》是由《挣扎》、《抓丁》、《抗粮》、《起来》这四幅作品组成的。前三幅表现“怒潮”之起因,后一幅表现“怒潮”的爆发。主题虽是对于农民暴动的歌颂,但组画并不是对某次农民起义的具体描绘,而是对现实生活中无数次农民反抗的概括,作者尽管没有表现“怒潮”的结局,但作品总是联系着时代,那结局早已不言而自明。
版画评论家马克评论说:
“从《怒吼吧!中国》中那个被捆绑的‘奴隶’,《粮丁去后》中那个被抢劫而敢怒不敢言的农家,《抗粮》中那个被逼抓起砖头反击的老农,到《起来》中那些挺起腰杆进行武装斗争的人群等一系列人物性格的发展和典型塑造看,既有充分的现实生活依据,又有合理的想象和发挥;既反映历史发展的必然,也是画家思想认识的升华。这,再次证明了革命现实主义美术的力量,和它反映时代的能动性,以及画家对生活的忠诚与美术表现获得进一步提高这个可喜的事实。这些作品堪称之为时代的脉搏和人民的心声。”
40年代后期的李桦,是我国版画界中闻一多式的战士。作为一位高等艺术学府的导师,他坚定地站在爱国学生民主运动的最前列。他以自己的艺术为武器,向国民党当局发出了严厉的质问:《民主何在?》。当游行示威的青年被军警殴伤在地时,他创作了《从铁蹄下站起来》;当革命者被投入狱之时,他创作了《里外同心》,高唱着《团结就是力量》的战歌;当闻一多、李公朴被杀害后,李桦以一幅《民主死不了》,表达了人民的强烈愤怒。这些作品,继承并发扬了鲁迅所倡导的现代木刻的战斗传统,也集中体现了现代木刻艺术的革命品格。从喷泉里流出来的都是水,从血管里流出来的都是血。李桦的这些作品是既含泪又带血的产物。由于他的爱憎已处于饱涨爆炸的状态,所以他所塑造的人物,决不是冷静旁观之徒。他追求着人物感情燃烧状态的艺术表现,因此夸张、奋起的造型遂应运而生,时有所见。由于他素描功力的深厚,能突出了画面的力度,增添力之美,从而达到了艺术真实所要求的造型的高度准确。他的作品,固然是以悲壮、崇高的美学风格震撼人心,但也不无讽刺的美学特色流露其间。这批悲、喜剧相交映的木刻力作,一面热情歌颂了人民力量的强大,一面也暴露了反动势力的腐朽,从而确立了李桦在我国现代版画史上的崇高地位,也为木刻艺苑增添了伟美的奇观。
—摘自《中国现代版画史》

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