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1054 1990年代作 离开神庙 油彩 画布

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拍品信息

作者 陈逸飞 尺寸 64.5×85cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 1990年代作
估价 HKD  500,000-700,000
成交价 登录后可查看
专场 中国二十世纪艺术日间拍卖 拍卖时间 2010-11-28
拍卖公司 佳士得香港有限公司已开通官网 拍卖会 2010秋季拍卖会
出版
1990年《陈逸飞》华艺书店 Asian Art Blooming编 纽约 汉默画廊筹划 北京 中国 (图版,第77图)
签名:Chen Yifei
说明 1984年美国《纽约时报》(New York Times)与《艺术新闻》(Art News)杂志把居美上海艺术家陈逸飞的艺术风格评为「浪漫写实主义」。从西方观者给予陈逸飞作品的称誉,见证了80年代中国艺术家如何摆脱过去政治主导的枷锁,把自我思想情感与生活体验投入艺术创作,形成百花齐放的中国写实油画坛。1963年陈逸飞考取上海美术专科学校大学部油画专业,师承「马克西莫夫油画训练班」结业的俞云阶老师,这段时期为陈逸飞的写实功夫打好了扎实的基础。1980年陈逸飞赴美深造,1982年夏天他决心到欧洲这个西洋油画的发源地,期间接触大量西方著名画作,加深了他对西方油画的理解,也巩固了他的艺术技法。1982年秋,充分吸收西方艺术养份的陈逸飞,带着炽热的心情回到中国,赴江南水乡搜集素材。江南水乡有东方威尼斯之称,气质独特,更是历代诗人画家的创作灵感泉源。对陈逸飞而言,江南水乡盛载他的少年回忆。加上,外国生活经验勾起了陈逸飞的思乡之情,陈氏把个人的回忆、感情以至民族的情怀融入其艺术创作中。
1983年,满载怀旧浪漫氛围的水乡系列在陈逸飞的画笔下诞生,并得到国际知名的纽约汉默画廊的邀请,举办名为「陈逸飞 — 绘出中国梦」(Images of China) 个人展览=。在展览=图录中,汉默画廊赞扬「陈逸飞全然投入,这是任何一个青年画家在发展自己的格调时不可或缺的,也是任何一个能变成大师的画家所应具备的条件」。《静静的运河》(Lot 1055)及《苏州夜色》(Lot 1053)就是40幅参与同一展览=作品的其中二幅,是江南水乡系列的早期作品,隐含艺术家最原始的创作元素。
《苏州夜色》则呈现黄昏过后,黑夜的来临。入夜虽然泛起萧瑟的凉意,可是却有一种涅盘的壮美,陈逸飞彷佛将记忆定格在这美好的一瞬间。撑船的人都回家休息,留下木船,木船静静地飘流,平静的河面倒映着河边的小屋,洋溢着迷人的诗意。大斜线的构图把画面分割得漂亮,小木船上的竹竿、木橹巧妙地把画面的上、中、下段联接,画中一景一物相互联系。熟练的厚彩磨砂技巧及深厚的写实功底,把河边以砖块建成凹凸不平的墙壁的质感逼真地表示出来。陈逸飞喜欢简单平易的主题,他认为从平凡的事物中,才能促成新的趣味。陈氏在身边各处都看到美,他相信美是世界的共通语言,也相信美能丰富人生,我们确实也通过陈逸飞笔下醉人的美境,发掘到生活中被忽视了的美。
《静静的运河》及《苏州夜色》带给观众并非阴柔妩媚的江南景色,却是一种山中寺院散发出的灵性。这种摄人的灵性通过敏锐的光线处理细腻地表现。陈逸飞吸收了林布兰等古典写实艺术家处理光线的技巧,运用精细的厚彩磨砂技巧、细致的笔触,表现深秋季节的清晨时份,晨光初现,光线穿过雾气反射出复杂、朦胧的光线。清晨乃一天最为寂静的时刻,《静静的运河》表现了水乡幽静的一面,与平日小木船来往运河的繁忙景象,成强烈的对比。陈逸飞把画面切割得优美动人,两旁的砖屋映衬长长的运河。艺术家化繁为简,疏落有序的黑瓦白墙砖屋,有节奏地形成了横、直、斜线,呈现线条的美感。小船旁边的两颗树,其中一颗只剩下光秃秃的树枝,显出深秋黄叶散落的浪漫意境,另一颗树,红叶零散在树枝上,弯弯的树梢,形成不同弧度的曲线,为整个画面添上一丝丝动感。柔和的线条结合低沉的色调带给人不单是深刻的视觉效果,更能打动人心,洗涤心灵,让人陶醉在一刻的宁静中。
陈逸飞并没有单单满足于江南水乡系列的成功,他竭力寻找艺术上的新突破。1988年陈氏第一次游历西藏和甘肃,体验藏民神秘独特的民族风情。相对江南水乡纯静甜美的柔情,西藏未经修饰粗犷雄厚的生活,正是陈逸飞希望补充的部份,以发掘艺术创作的可能性。1990年,陈氏开始创作「西藏系列」。《离开神庙》(Lot 1054) 延续水乡系列光线敏锐的处理,细腻地描绘醉人的黄昏。地理环境的缘故,西藏高原与阳光特别接近,画家因此加重了金色、橘色、褐色的浓度,弥漫高原上独有的神秘古老的色彩。《离开神庙》把西藏的地标描绘入画,唯恐细节会挤掉观赏者对绘画的感觉,陈氏把神庙的建筑画得恰到好处。相比描绘地面粗犷的笔触,艺术家以细腻的笔触描绘这座盛载藏人精神的建筑物。穿上西藏服饰的人物在神庙外经过,陈逸飞把他的神髓和步姿捕捉了,俨如电影片段中的定镜,止息在这一瞬之间。
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